从春节《唐人街探案3》、四月《我的姐姐》、五一《秘密访客》、暑期《中国医生》《盛夏未来》。虽然有的不算主演，有的是因疫情延期，有的早就拍完，但今年这个露脸的频度，就快能和古天乐、刘德华媲美了。而抓着暑期档尾巴上映，还有一部她主演的《再见，少年》。女导演殷若昕执导，比较少见的女性视角，是优是劣？《再见，少年》故事是从黎菲在审讯室，交代14年前的一起杀人案切入。2000年，黎菲刚升高中，她成绩很好，所以能从厂矿中学升到一所重点高中。但因为性格害羞，不善交际，没什么朋友。此时，一个压线才考上重点高中的“坏男孩”张辰浩，闯进黎菲的生活。张辰浩性格开朗，对女孩有了好感，就主动撩，和她坐同桌，天天上下学接近她，还想让她帮自己搞学习。但其实男孩隐藏着不少秘密，他初中是混社会的小混混，现在还常被混社会的大哥找到，要他帮忙。家里也很惨，老爸是赌鬼加酒鬼，老妈被车撞成植物人。他突然想好好学习的原因，是他怀着一个天真想法，自己考上大学，创造了奇迹，说不定老妈就能醒来呢？女孩开始接受男孩，可就在两人关系逐渐亲近的时候，事情起了变化。老师让女孩远离男孩，而男孩又因为家里一堆烂事，被迫重新混社会，没办法上课。本想好好学习的他，再次沉沦。就算女孩主动去找他，想要拯救他，也救不了他。两人越走越远，直到这起埋藏多年的案件被重新发现。《再见，少年》导演是殷若昕，她的另一部作品，是今年之前上映的《我的姐姐》。从拍摄顺序而言，《再见，少年》是更早的处女作，本来也是定在和《我的姐姐》一样四月上映，结果片方称因“技术原因”撤了档。《我的姐姐》的核心，是营造了一个真实的道德困境、伦理问题，有效打在了重男轻女、原生家庭这些痛点上。相比之下，尽管导演自述把童年、少年的见闻写了进去，但《再见，少年》对原生家庭的探讨有些言之无物。处女作的编导一体，但《再见，少年》的议题却不如《我的姐姐》尖锐，导演技法上也稍显稚嫩。就像《西西弗的神话》《生命中不能承受之轻》这些喻示，看似贴合，实际滥套。童星出身的张子枫，今年戏路大突破、作品大井喷，表演能力也逐渐显露。就说和殷若昕合作的俩片，张子枫就演出截然不同的形象。《再见，少年》是内敛害羞的乖乖女，《我的姐姐》是固执倔强的姐姐。不过本质上，两个角色都有一种“他只有我一个人，我必须背负着他”的悲壮气质。姐姐安然，最终决定带走弟弟。乖乖女黎菲，最终决定为保护男主成为共犯，两个角色内在核心相似。更巧的是，也在暑期档上映的《盛夏未来》，同是张子枫主演的青春题材电影。不过《再见，少年》和《盛夏未来》是截然不同的侧重。如果说《盛夏未来》是一明一暗，把同性爱情隐藏在表层校园爱情叙事下，那么《再见，少年》连校园感情都更加隐晦。《再见，少年》完全没有真正出现爱情，只是两个孤单的人逐渐靠近又拉远。单从片中男女主的人物设计来看，是青春爱情题材的套路，好学生乖乖女和坏男孩。坏男孩主动接近乖乖女，乖乖女慢慢对坏男孩也有了好感。但片中两人的感情变化，前期是缺乏足够推动力的，中后期更没有什么互动和进展。因为电影不是只在个人，笔墨着重放在两人家庭的对比。从这个角度而言，影片可以算作双线双主角。男孩女孩间的故事甚至比不上两人各自线索的比重。至于出演男主张辰浩的张宥浩，相比张子枫算银幕新人了，之前《风犬少年的天空》《了不起的老爸》，表演还行。但这部片子可能因为拍摄时间早，没什么惊喜。演技一般，台词也一般，角色几个情感爆发的点，很难让人共鸣。说起近年女性视角的青春爱情题材，能票房和口碑双成功的作品不多，譬如《我的少女时代》。但《我的少女时代》的幽默喜剧明显具备更高的商业价值，《再见，少年》有股创作者自我表达的文艺气质，还带着一抹哀伤。而且《再见，少年》的核心层面，是原生家庭对个人命运的影响。男孩家庭破碎，只有个赌鬼父亲、植物人母亲，混混天天来骚扰，让他不得不成为更狠混混的小弟。女孩的家庭状况本就比男孩好很多，父亲原先是工程师，厂矿效益变差后下海，也很快生意做大，住进大房子。简单讲，就是男孩家庭是拖拽和负累，女孩家庭是助力和推动。其实从类型而言，电影并非是青春爱情，更应该是犯罪题材。影片是从案件和审讯开始，这是个故事上的包袱。但由于前面的铺陈太慢太久，真正犯罪开始的激烈部分又讲述非常平淡，高潮处理的方式让人觉得草草了事，导致整部电影不知所云。从架构上来说，《再见，少年》和《少年的你》《兔子暴力》都有相似之处，都是以一个激烈的暴力事件、一次死亡，作为青春的结束。但以影片的节奏看，《再见，少年》更加松散，没有凝在一个核心部分，情绪密度很低。再加一些明显的修改痕迹，让片子更加乏力。电影并不出挑，虽是犯罪题材，但节奏较慢，对俩主演和题材有兴趣的，可以试试。
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