AC/DC：谁说主唱死了就得玩后摇
因为鲜有乐队是能在主唱英年早逝之后还能继续发展的，1980年2月19日，当时仅有33岁的主唱邦·斯考特（Bon Scott）突然死了之后，没什么人继续看好AC/DC，更别说料到他们六个月后能发行乐队最成功、最传奇的专辑，并以此奠定的乐队之后道路。
邦·斯考特（Bon Scott）
译：忙姐
编：欢乐
《暗夜归来（Back In Black）》于1980年7月25日发行，当时的成员包括了主音吉他安格斯·杨（Angus Young）、节奏吉他马尔科姆·杨（Malcolm Young）、贝斯手克里夫·威廉姆斯（Cliff Williams）、鼓手菲尔·路德（Phil Rudd）和新加入的主唱布莱恩·约翰逊（Brian Johnson，原英国华丽摇滚乐队“Geordie”的主唱），乐队还把当时做《地狱高速（High Way To Hell）》的制作人“草狗”（Robert John "Mutt" Lange）从巴哈马请来制作这张专辑。
《暗夜归来（Back In Black）》专辑封面
乐队先录了几首斯考特死前在写的作品，然后用制作精良、深入人心的摇滚经典点满了专辑其余的 部分。
尽管专辑名看起来是在哀悼乐队痛失了一名主唱，但是听完以后你并不会感到难过寂冷。从如雷贯耳的第一首《地狱钟（Hells Bells）》到震天响的最后一首《摇滚不是噪音污染（Rock n’ Roll Ain’t Noise Pollution）》，《暗夜归来》是一张42分钟长的犀利的金属盛宴。
邦·史考特位于澳洲弗里曼特尔的纪念铜像，
立于2008年10月。
《暗夜归来》发行后上了公告牌前200的第四名，是乐队第一张打进前十的专辑，且总共在榜上挂了420个星期。并且专辑中的《你摇滚了我一整夜（You Shook Me All Night Long）》首次打进了公告牌热单100首的前40名（第35名）。
为了向这张40年前的专辑致敬，我们来逐一点评一下专辑中的十首歌，来排个名次。
10.《你会为钱做什么，宝贝 （What Do You Do for Money Honey）》
典型的用来填专辑的一首歌，你可能听个十几遍，也很难记住这首歌是怎么唱的。然而，这首歌仍然是乐队的牛逼实力和草狗的牛逼制作的铁证，《暗夜归来》中最弱的一首歌都能保持专辑的流畅性和能量级。
安格斯·杨（Angus Young）
9.《即刻行动（Shake A Leg）》
这首歌的吉他riff说难也不难，但是按照AC/DC的标准来说，有点太“巴洛克”了。
猛烈炫目的solo配上严谨规律的鼓点，这首歌在一张完美的摇滚专辑里放在倒数第二首是非常恰当的，给最后一首歌提供的足够的燃料和恰到好处的空间，让这趟摇滚列车最终驶向荣耀的站台。
马尔科姆·杨（Malcolm Young）
8.《我请你喝一杯（Have a Drink on Me）》
《暗夜归来》被制作得太精细到位，以至于乐队的那种松散的布鲁斯传统得不到什么空间彰显，甚至有点被淹没。
但是这首酒精味十足的《我请你喝一杯》就很有代表性地展示了AC/DC布鲁斯的一面，把歌迷带回从前的AC/DC，提醒着所有人三角洲布鲁斯和芝加哥布鲁斯被编在了这个澳洲摇滚乐队的DNA里。
克里夫·威廉姆斯（Cliff Williams）
7.《让我把爱放进你的身体（Let Me Put My Love Into You）》
这首歌的猛烈的贝斯线加上令人难忘的、绝望的人声部分，构成了某种程度上的可怕的威胁，这种威胁的感觉在专辑的其他歌里都很难找到。
有人会最喜欢这首歌吗？绝对不可能，但是这首歌给了专辑亟需的一个节奏和氛围的转换，是一个间歇，不然整张专辑就全是让人“高潮”的曲目了。
菲尔·路德（Phil Rudd）
6.《注射刺激（Shoot to Thrill）》
AC/DC的歌里，吉他部分倾向于展现技法娴熟，但是《注射刺激》是那很少一部分让人听着感觉杨氏兄弟没有使出十成功力的……仅限于开头。
歌的前一半有一种忽隐忽现的能量，就像在沸腾的半路关小了火，而在结尾时，乐队爆发出超新星一般毁灭性的能量。
布莱恩·约翰逊（Brian Johnson）
5.《给一点好处（Givin’ the Dog a Bone）》
这首歌在其他发行的版本里还会写成《Given the Dog a Bone》和《Giving the Dog a Bone》。
很明显这几个脾性粗犷的大老爷们儿歌牛逼但是歌名这样的细节就不咋管了，可能这个双关语明显不“双关”也不会让人觉得奇怪吧（give the dog a bone本意是给狗一根骨头，老头子在开车，自己体会）。
4.《摇滚不是噪音污染（Rock n’ Roll Ain’t Noise Pollution）》
“摇滚不是猜谜语，兄弟（Rock n' roll ain't no riddle, man），在我看来它非常有道理（To me, it makes good, good sense）”约翰逊在这专辑最后一首歌里唱道。布鲁斯味缓慢地积累堆叠，引出了安格斯·杨最骚气（也是最被低估）的一段吉他lick之一。
“摇滚不是噪音污染，摇滚就是摇滚”，这要么就是乐队最深邃的一句歌词，要么就是最傻逼的一句……或者可能既是最深邃又是最傻逼的？讲真，这不就是摇滚的两个对立面嘛。
3.《暗夜归来（Back in Black）》
满脸无礼讥笑、充满魔鬼般魅力的邦·斯考特，去世之后留下了这个地狱之孩位置，极难填补。布莱恩在邪魅上虽然比不上他，但是在演唱方面，布莱恩完美复制了邦·斯考特的高音女巫般的嚎叫以及工人阶级的低吼。
这首专辑同名歌里包含了有史以来最让人难以抗拒的riff和约翰逊令人躁狂的唱功，展示了这个正在哀悼的乐队的出人意料的光明未来。
2.《地狱钟（Hells Bells）》
一首用教堂钟声开头的金属乐——不好意思啊，地狱钟声，是金属乐出现以来的就有的传统，但是AC/DC从来都不是去套成功公式的乐队，而这首《暗夜归来》的开头曲目就是教摇滚乐慢慢开始使用不详意象的大师课。
歌曲第一分钟的阴森的气场，带领乐队持续性、机械性地开启了未来的大门。布莱恩·约翰逊的爆炸唱功好像是在向瓦哈拉尔殿堂（挪威神话中奥丁神接待战死者的殿堂）里的斯考特致敬，这样的作品是一个用来补偿难以估量的损失（邦·斯考特的死亡）的非常有效的方式，而不是去唱老掉牙的悲伤哀恸——想想看确实悲伤哀恸不是AC/DC的作风，哪怕面对面直视死亡。
1.《你摇滚了我一整夜（You Shook Me All Night Long）》
把这首歌排在专辑第一名估计没什么人会摇头不同意，但是有时候最显眼的那个答案就是正确答案——而且很少有歌曲录制出来能如此完美。
开头的前三十秒是精彩机智的“诱导转向”：吉他先随意地弹一弹，然后开始一段最牛逼最直白（之一）的吉他/鼓重奏。嘎嘣脆的G-C-D和弦强硬到哪怕副歌在当时已经算偏流行大合唱，也没让乐队在摇滚里的地位有一点点动摇。甚至在副歌之前，这首歌已经是专辑中最牛逼的一首了。
虽然歌词从来都不是AC/DC的强项，但是这句“她让我来但是我已经到了（She told me to come but I was already there）”是经典摇滚年代里顶尖的双关语了（又在开车，自行脑补）。说得这么含蓄也真是难为他们，毕竟乐队也发行过以《大球（Big Balls）》为题的歌。
《你摇滚了我一整夜》是本榜第一，这样的经典一定会流传到摇滚最终死去的那一天。
原文地址：
https://www.billboard.com/articles/news/9424341/acdc-back-in-black-songs-ranked
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