熟龄女演员就业形势大好,与之匹配的角色缘何稀缺?

八卦 作者:寻艺 2022-12-30 18:46:50
《风吹半夏》让演员赵丽颖再次成为全网焦点。然而,就当下的制作现实而言,并不是每一个35+女演员都能拿到头部资源,如赵丽颖般能切换在不同类型头部剧集里的女演员少之又少。大部分女演员所面对的,是以35岁为坎而形成的“中年危机”。
曾几何时,女演员想拿到不错的角色,只能在35岁之前扮嫩,35岁之后演“妈”,如今,相较前几年,熟龄女演员有了更多的选择,出演的角色越来越多元。不过在内容层面,剧集里的人设年龄进化还没能跟上演员的进化速度,中年女演员想要出演真正贴合自己年龄、气质的角色还是很难。
市场划定年龄分界线
角色进化未与演员同步
伴随着内娱业务能力、颜值双高的35+姐姐的不断涌现与观众审美水平的提升,观众呼吁行业多创作适合熟龄女演员塑造的角色,以展现这个年龄段女性的独特魅力。近些年来,国产影视剧在选角上不断向熟龄女演员倾斜,这些优秀的演员相继出现在主旋律剧、都市情感剧、职业剧与悬疑剧里。
如周迅在近几年里主演的女性题材剧《不完美的她》,聚焦中年人情感生活问题的《小敏家》与未播职业剧《不完美受害人》;孙俪主演了聚焦建筑行业的职业剧《理想之城》,聚焦房屋中介行业的职业剧《安家》;白百何主演了聚焦酒店业与航空业的《欢迎光临》,聚焦经典国风舞蹈作品《唐宫夜宴》创作始末与呈现舞蹈演员生存状况的《我们这十年·唐宫夜宴》,王子文主演的医疗职业剧《了不起的儿科医生》,聚焦轻熟女情感工作生活的《甜小姐与冷先生》等。
除职业剧外,在已有故事类型、陈述语境中创新剧情构思、人设的剧本也在不少熟龄女演员的加持下,让人耳目一新。如姚晨主演的呈现“非主流”母亲形象与母女关系的《摇滚狂花》,聚焦熟龄单身女性情感生活的《假日暖洋洋》,展现新时代女性扶贫干部风貌的《山海情》等。
颜值在线,业务能力能打的熟龄女演员,还出现在时尚剧里,如宋佳主演的聚焦时尚媒体行业转型的《盛装》,殷桃主演的多角度展现当代都市女性工作恋爱观的《爱的理想生活》;秦岚主演的关注成熟女性工作感情生活的《理智派生活》《关于唐医生的一切》《芳心荡漾》与民国传奇剧《传家》,俞飞鸿主演的聚焦中年人感情生活的《玫瑰之战》等。
此外类型剧也是熟龄女演员的突围方向,如马伊琍主演的于万众瞩目中开机的《繁花》,年代探案类型剧《旗袍美探》;陈数主演的谍战悬疑类型剧《和平饭店》等。
可以说,近几年熟龄女演员的生存情况有了大幅度好转,向她们开放的资源类型更为多元。不过,熟龄女演员虽然不用继续出演只会唠叨、多事的更多侧重于功能性的传统妈妈,但其出演的角色也并没有脱离家庭剧的语境,相关剧集的叙事方式还有拓展空间。
“后妈时代”演员角色错位
减龄出演依然为常态
相比起“婆婆妈妈”剧风行的前几年,当下熟龄女演员的生存状态确实好转很多,观众“肉眼可见”的是众多颜值高、气质佳的中年女演员不用只在家庭剧中打转了,熟龄女演员也不负市场期望,贡献了诸多经典角色,如秦岚塑造的众多姐弟恋题材剧中的姐姐角色让观众印象深刻,其实主演的《理智派生活》《芳心荡漾》等剧集叫好叫座。而近段时间热播的《风吹半夏》热度口碑双高,不仅为市场注入了鲜活力,也为大女主剧的展现形式提供了全新思路。但当下熟龄女演员的发展局限依然存在,首先从这些熟龄女演员们出演的角色来看,当下国产剧中的女性角色虽然实现了创新,但还是趋于保守。
作为探讨熟龄女性工作生活问题的主阵地,当下国产都市剧中的熟龄女性还是以妈妈为主,如姚晨虽然在《摇滚狂花》中大胆地塑造了一位非主流、有个性的妈妈,但其人设在创新的同时也还是选择了妈妈这一相对“稳妥”的身份;情况相同的还有周迅主演的《小敏家》,该剧虽然探讨了中年人如何在现实与爱情之间找到平衡,但故事也依旧主要围绕家庭展开,比如虽然剧中的刘小敏并没有亲自抚养儿子,但有关于亲子问题的讨论却并没有缺席。
可见,现阶段的创新类角色并未实现大踏步向前,角色也尚未完全进化,不管是从“鸡毛蒜皮”妈妈过渡到“自我妈妈”,还是从“传统少女”过渡到“另类表达”,当下国产剧中的诸多角色也还在“进化中”,虽然不用继续满屏“家长里短”,但从节奏上看,诸多创新剧集也并未实现简洁明快。
其次为演员本人与角色之间存在很大错位,熟龄女演员虽不再用扮嫩出演少女角色,但想要拿到有话题度的角色,还是要“减龄”出演。如1979年出生的姚晨主演《都挺好》(2018年开机)时已经39岁,但其饰演的苏明玉在剧中的年纪为三十出头;1982年出生的孙俪主演《理想之城》(2020年开机)时已经38岁,但其饰演的苏筱在剧中的年龄为29岁;1984年出生的白百何主演《欢迎光临》(2021年开机)时已经37岁,但其饰演的郑有恩在剧中的年纪不超过三十岁。
可见,诸多35+的女演员虽然拥有着在剧中继续谈恋爱也毫不违和的颜值,也是大女主剧、创新人设剧集的热门人选,但市场上依旧少见基本符合她们年龄、颜值、个人生活状态的“痛快”角色,能让她们全面释放魅力,而妈妈类角色也依然还在头部熟龄女演员的选择范围中。值得一提的是,相较于大部分国产都市剧,《玫瑰之战》中女性的人设、剧情无疑拥有了很大进步,其让熟龄女演员挣脱了单一的妈妈身份,较为接地气的剧情,也给予了观众快速入戏的氛围,并为国产都市剧中的熟龄女性提供了全新的人设形态。
市场风向趋保守
“大龄恋爱”依然缺乏生存土壤空
其实演员与角色之间的反差与错位,还是市场环境导致的。内娱女演员之所以会戏路受限,源于吸纳大量女演员“就业”的剧集市场拥有“非老及幼”的天然属性。
在一般认知里,剧集观众多为女性,女性更喜欢看感情展现丰富的剧集,但在实际生活中,因受“三十而立”传统婚恋观的影响,30岁左右的观众多有婚恋焦虑,但在超过35岁后,大部分人的婚恋问题要不已经解决,要不看淡,婚恋问题已不再是一个人的生活重心。
而因为年龄更为成熟、视野更为宽阔,35+的观众不再将大部分注意力局限于感情方面,因而一部讲述中年人生活的剧集如果单谈感情,在很多观众眼里是单薄与苍白的,35+女演员再演感情戏,在观众眼里是较没说服力的,而年龄更大的女性观众,则又会把目光转向家庭剧。
纵观当下的影视剧市场,如今市面上体量最大的都市情感剧鲜有展现30-40岁这一年龄层的剧集,这是这一年龄层所能迁出的故事不够多维造成的。30-40岁的中年人通常父母康健,孩子还小,相比起40+的中年人棘手问题还较少,“尴尬”的年龄段,让围绕这一年龄层的故事一直无法从“大龄剩女”、婆媳矛盾等话题窠臼中走出,而即便有描述这一年龄层的剧集,单身女主的年龄设定往往也不会超过35岁,即便有超过35岁的单身、离异女主,也往往不是主流。
也正是因为受这样的传统观念影响,国产剧中对谈恋爱还有需求的“大龄剩女”或女强人,年龄设定便被框定在35岁之内,即便是40+演感情戏不违和的女演员,剧中的角色往往也小于实际年龄。
总结国产剧“钟爱”的年龄层,多为20+或40+,20+的青春故事有朝气有热血,40+的中年人日常生活维度广泛,因为这个年龄层的中年人如果已婚已育,他们的孩子大多已经上中学,可以同时探讨职场晋升与青春期烦恼等问题。这或许也是周迅这样的灵气女演员会演妈妈的原因,毕竟相比起简单的谈恋爱,遭遇棘手问题的妈妈角色更能展现演技。

总结近些年来熟龄女演员出演的剧集可以发现,要想让业务能力抗打、颜值在线、个人风格强烈的熟龄女演员拿到真正适合自己的角色,还有赖内容市场的进一步扩容、类型的进一步丰富。而30-40岁,也不应该成为“不讨喜”的年龄。


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