《兰心大剧院》|真正的爱情,本质都是自毁

八卦 作者:伊姐看电影 2021-10-19 13:08:06

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文 | 伊姐(周桂伊)杉姐



娄烨的影迷曾把2019年称为“过年”,因为那一年娄烨预计要上映两部电影。

 

一部是《风中有朵雨做的云》,一部是《兰心大剧院》。

 

被视为审查困难户的娄烨一年要上映两部作品,实在惊人。

 

更要命的是他抛却了以往的小众文艺片路线,开始向商业靠拢。

 

风中有朵雨做的云》中的秦昊、宋佳、井柏然、马思纯、陈妍希,《兰心大剧院》中巩俐、赵又廷、小田切让、张颂文、帕斯卡尔·格雷戈里......全部都是有强商业价值的大明星。

 

但后来的事情,大家都知道了:《兰心大剧院》首映当天,宣布撤档。

 

之后再次宣布定档、撤档,无限期延迟上映。

 

当影迷已经认定这部电影的上映遥遥无期之时,却又忽然宣布定档今年北影节闭幕式。

 

我的内心也跟着这部电影的撤档、改期起起伏伏,不能平静。


 

娄烨是第六代导演中风格突出的一位,他很细腻,希望用近乎延时的画面来展现人性纤弱细微的一面,娄烨的镜头,本身就是有痛感的。


所以,虽然他一直在爱情、犯罪、悬疑、惊悚等等一系列看似商业的元素里打转,但本质,他还是在讲述细腻的自我。


(《苏州河》《紫蝴蝶》《推拿》《浮城谜事》《风中有朵雨做的云》......每一部都至少有一个,很美丽又脆弱的女性,我觉得娄烨是很尊重女性的。)
 

《兰心大剧院》是非常突破娄烨以往风格的,他向商业化迈进了狠狠的一步。


电影最后二十分钟,人物在剧院狭窄、逼仄的通道中,在忽明忽暗的灯光效果中的枪战戏,足以证明娄烨对于枪战戏这样一个高强度商业元素的把控能力。


 

正如FIRST青年影展为娄烨颁奖时的评语写的那样:“引领,带动,积极改变,是中国电影共同的期待

 

《兰心大剧院》,如此娄烨,如此生猛。


但我所迷恋的,依然是娄烨的传承。


那些传承,不仅仅是手持拍摄,不仅仅是黑白画质,不仅仅是那种压抑、惊悚、恐怖又摇曳的氛围感,最重要的是,即便在涉及珍珠港、二战、间谍这些词汇的时候,娄烨要讲的本质问题依然是——


乱世里面,人们依然有无法克制的情感诉求,哪怕由于多付出了一点点真情,就万劫不复,这种近乎自毁的哀伤和动人。


《兰心大剧院》,如此娄烨,依然温柔。

 

 

注意:

以下涉及大量情节剧透,

介意者可先收藏,

观片结束再阅读,感谢!


 

影片改编自虹影所著的小说《上海之死》,故事发生在珍珠港偷袭事件的前一周,上世纪四十年代的旧上海。

 

提起上世纪的上海,大多数人对它的印象是:旗袍、洋酒、夜上海、身姿曼妙、纸醉金迷的十里洋场。

 

但《兰心大剧院》中的上海没有舞厅,没有歌声,有的只是无尽的雨、随时会爆发的枪战以及不知何时会失去生命的恐慌。


 

1941年12月1日,著名影星于堇(巩俐饰)在阔别上海四年之后,忽然从香港返回上海。

 

巩俐饰演的女明星一身飒爽的白衬衫、背带裤、质感厚重的毛呢大衣,还有一头浓密的黑发,再配上丝巾和墨镜。


 

真的印证了编剧马英力的那句话:巩俐可能是中国女演员里唯一一个不需要表演,你就相信她是女明星的人。


 

上海有于堇的旧情人,还有于堇的前夫。

 

但更有,日本人、英国人、法国人、重庆与南京方面的各方势力。


 

于堇的特殊身份以及当时上海的形势,为她蒙上了层层面纱。 


于堇宣布自己此次来上海的目的,是参演旧情人谭呐(赵又廷 饰)自导自演的舞台剧《礼拜六小说》。


 

舞台剧的排演地点是兰心大剧院,也正是这部电影的片名。


(兰心大剧院是当时英籍华侨在上海搭建的第一所话剧院,是中国现代戏的起点。它是中国戏剧的里程碑式建筑,也是西方文明扎根中国土壤的载体。)

 

于堇和谭呐第一次排练时,两个人在舞台上交谈、追逐,忘我地入戏,但一句“你进来早了”马上就把观众从这场排练戏中拉出来。


这仅仅是一场排练。


真实故事的起点是,当于堇救出前夫回饭店之时,一场早就被设计好的街头枪战忽然上演。


 

前夫被当街射杀,于堇来不及为他收尸,甚至没时间多看他两眼。

 

她马上去扮演在这场街头枪战中受伤的日本军官古谷三郎(小田切让 饰)的妻子。

 

原来,谷三郎的妻子和于堇的面貌十分相似,而于堇的养父法国人休伯特(同盟国的间谍头目)则利用这一点,让古谷三郎在迷幻之时说出日军的军事秘密。


 (于堇给古谷三郎催眠的时候,小田切让的嘴唇大特写,在大银幕上看,可太性感了)

 

《兰心大剧院》的魅力,就在于舞台《礼拜六小说》与现实戏的高度重合,镜头在期间来回穿梭。


就仿佛对于堇而言,人生的真与假早已经没有界限。


所以她拼命保存那点仅有的“真”,这“真”太脆弱和危险,也因此,更加迷人。 


 

 

娄烨用了大量笔触,来写这个“真”。


前来卧底的女间谍,因为有了于堇女粉丝的特殊身份,对她的每一句台词都如数家珍,才有更好的机会完成任务。


但在自己的心里,她只是一个戏迷,一个为谭呐和于堇的浪漫爱情和才华折服的、永远仰着头的“燕京大学学生”。


她对于付出了“真”。


最后,在于堇和任务之间,她选择于堇,也因此永远倒在了心爱的兰心大剧院。


 

日本军官古谷三郎凶狠、残暴,精于算计,最后却因为于堇和去世的妻子外貌相似,被法国人算计。

 

对这个人物印象最深的一场戏,谷三郎和于堇枪战对峙,看着于堇,他不忍开枪。



那一刻,他在残酷现世,经历着真正的如梦似幻——对方是杀死妻子的女间谍,但她看着自己的眼神,太像昨日重现。

 

被于堇击中之后,他试图用尽最后一点力气去摸雨水中妻子的相片。



电影还用了一个隐藏细节展示这个“敌军”的深情——所有发动战争的残酷暗号,都是他和妻子去过的旅行地:山樱、泉水、大阪的海。


娄烨最擅长错综复杂的情感,所以,他的电影肯定没有脸谱化的人——


即便是敌军也不是罪大恶极的首领,只是活在昔日幻像中的痛苦内化的温柔男人。



而集明星、情人、前妻、间谍、养女多重身份的于堇,在经历枪林弹雨、生死关头之后,踏着那么多人的尸体逃出来之后,本可以一走了之,却最终做出了最任性的选择。

 

她背叛了养父,背叛了生命,但她的心,却始终无法背叛,缘起为一段婚外情的,她的小情人谭呐。



为什么说谭呐是“小情人”,一方面很显然剧中年龄设定,于堇比谭呐要大很多,这也是她反复强调“之前是不是我打扰你了”的本质原因。


但谭呐的“小”还不仅关乎于年龄,更多的是心性。



谭呐排演的话剧《礼拜六小说》,其实指代“礼拜六派”这一文学流派,属于“鸳鸯蝴蝶派”的余波,宣扬游戏、消遣、文艺,跟谭呐满腔艺术热情、对现世残酷视而不见,甚至掩耳盗铃,姿态相似。


但也只有这种在现实里做梦的人,才有近乎孩子的热情、单纯、执念。


朋友和我探讨过,谭呐到底有什么才华,值得于堇最后一刻愿意为他去死?


跟才华无关。


在经历了太多复杂、紧绷、生死后,她只想要回世界上那种最简单、初始的、哪怕有一点苍白的“真”。


因为当她抱着这个人的时候,她知道他有多干净;她可以彻底放心,她很安全;她不是任何角色,她可以流下属于自己的眼泪。



于堇拿的是一把男士手枪,可见她的勇猛,可真正的强大不是这些,是内心的坚硬,而于堇作为一个女人的心,太软了。


对于一个间谍,什么是最有力的保护呢?

 

这部电影回答了我们,不是武器,不是各种技巧,而是忘情。


情这件事,本质就是把自己的心脏亲手掏出来,放在海边尖锐的岩石上直射太阳,你失去了所有保护,把赤裸的最脆弱的自己,彻底交付对方。


从这个意义来说,爱情的本质就是自毁。

 


《兰心大剧院》其实算得上是双结局。


现实中的结局是:于堇与谭呐在酒吧会面,一阵枪响之后,她击毙了几个日本人。

 

但她也明白,马上会有更多的日本人出现。

 

两个人小心翼翼地抱着坐在椅子上等死,没有说一句话。


他们抚摸着对方的脸,尝试接吻,但最后他们放弃了。


在死亡面前,还有什么“欲”的动作,能真的配得上,去表达“灵”呢?


镜头一转回到兰心大剧院的舞台,萨克斯、舞蹈......


我忽然想起《泰坦尼克号》上的死亡之夜——


明明知道要死,但音乐家还是在演奏,老人还是要牵手躺在床上、母亲还是要抱着孩子讲故事......


也许正因为如此,《兰心大剧院》这部电影的真正结尾,结束在礼拜六小说》的排练舞台,也是全片最温暖的地方。


那一刻,萨克斯还在演奏,人们还在旋转,舞台洋溢着欢乐,世界充斥着温柔。



谭呐抱着他梦之所向,心爱却不了解的女人,那么满足,静静默默悄悄。


而于堇闭着眼,她花掉了人生最后一点力气。


终于,象征着战争、鲜血、兽性的那把枪,“啪”地掉落在舞台上,就算剧院外的世界,早被战争毁得满目疮痍。


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