疫情再次出现，多地影院停业，当下关停影院几乎达到全国的三分之一。暑假档票房高峰提前结束。《长津湖》《五个扑水的少年》等片纷纷撤档，影院更显萧瑟。此时，有部文艺小片，不仅没有离开院线，反而从月底提档七夕。《兔子暴力》的故事围绕一对16年未见的母女展开，女儿水青，母亲曲婷。水青此前十六年，一直没见过亲生母亲曲婷，在她一岁时，母亲抛下丈夫和她跑了。因为继母生了个弟弟，水青在家成了局外人，得不到关怀，甚至继母一家人吃饭，水青还会被赶走。此时穿着时尚、光芒四射，突然回到这座小城的曲婷，如磁石般吸引着缺爱的水青。水青非但不记恨这个抛弃自己的母亲，反而主动接近曲婷，把她当成拯救自己的人。两人逐渐亲近的过程中，水青觉得自己黯淡的生活仿佛有了色彩。她甚至把曲婷拉到闺蜜圈子里，和朋友马悦悦、金熙一起，在小城里自在潇洒玩起来。但这表面的快乐之下，隐藏着一个秘密。曲婷不是回小城探亲，她是在躲债。她手上的伤口，是因为欠债被砍断的小拇指。黑道追到这座小城，找到曲婷和水青，要求曲婷在三天时间内，还清两百万。曲婷没再跑路，但她也没办法凑到这么大一笔钱。而不想失去母亲、愿意为母亲付出一切的水青想到了办法，假绑架。水青本意是想和闺蜜金熙策划一出假绑架，问金熙父母要两百万，先度过难关，之后再想办法还钱。但少女的想法是天真的，事情没有按照她的设想发展，这场绑架，让两人一步步滑向深渊。毫无疑问，《兔子暴力》是一部以女性为视角的电影，甚至可以界定是女性电影。新人女导演申瑜，让影片除了具备女性叙事的细腻外，也很有设计感。比如，用于故事升华的隧道，堪称妙笔。还有曲婷住在废弃艺术团舞台，这一方面是她落魄的直接体现，另一方面也正是喻指她在残酷又残破的生活里仅存的表面光鲜和尊严梦想。除了导演申瑜之外，影片的监制之一正是曾经拍过《观音山》《二次曝光》的女导演李玉，她也影响了电影的气质。《兔子暴力》围绕女性角色展开，核心是水青和曲婷这对母女的特殊感情，因而两个角色的诠释是有难度的。母亲曲婷，曾经的舞蹈演员，被生活重锤后和黑道不清不楚，欠下高利贷才跑回家。曲婷的表演难就难在，作为主角，这是一个在道德伦理层面存在严重问题的人，但不只是一个恶人。她赌钱欠债、出卖色相、抛弃女儿，完全不是合格的母亲，但实际又有对女儿的眷恋。万茜在《你好，疯子！》外放式的表演，恰恰适合这个外表坚硬、内在软弱的角色，表演情绪基本到位了。女儿水青，缺乏关爱，对待生母极尽讨好，但又能干出绑架闺蜜的疯狂事。《小欢喜》出演乔英子的李庚希，巧妙表现出水青的矛盾状态，幼稚与成熟、脆弱和倔强并存。这对不像母女，又是母女的关系，是电影最精彩的地方。所以说《兔子暴力》虽是犯罪片，但故事中心并没有放在犯罪案件，反而影片开头，就把最具视觉冲击力的犯罪高潮丢了出来。在这个倒叙的结构之下，故事冲突和张力全在剖析人物内心，那些情感的流动。《兔子暴力》虽是讲感情，但除了前半段青春片似的娓娓道来，后半段实际是把情感置于极端处境下，探讨人在面对激烈外部冲击时的变化。在这条特殊的母女主线里，矛盾几乎不来自于母女间，而是两人之外。重要的是她们如何共同经历外部事件。尽管曲婷十六年前抛弃了水青，但在水青对母亲极度的爱和思念下，情感变得夸张扭曲，母女成为一种相互缠绕依存的关系。绑架前，曲婷犹豫、水青强硬，为了保护母亲，水青能够下定决心伤害自己的闺蜜，即使犯罪也在所不惜，这和平日两人的外在性格形成反差。而等到情况出现剧烈变化，水青失手将昔日好友杀死，她的强硬外表崩塌了。此时软弱的曲婷却展现出作为母亲保护女儿的本能，强行克服恐惧的坚强。除了这条母女线之外，隐含的另外两条家庭线索，是水青在学校的闺蜜。金熙的父母离开不管她，所以她叛逆。她用表面坚强，掩盖实际脆弱。马悦悦曾经长期和父亲的师父师娘一起生活，父亲抬不起头、唯唯诺诺，却对女儿控制欲很强。父亲用尽手段控制女儿，女儿想摆脱父亲，这是他们父女的关系张力。而片中看似夸张曲折的案情，实际存在现实的原型，那就是2011年的“南京母女绑架杀人案”。电影除了替换城市，母亲欠债绑架等很多犯罪情节部分都和原案件细节相似，电影具备强有力的社会反思意义。
但电影是电影，真实是真实，《兔子暴力》进行了艺术创作和柔光滤镜，可事件本身是残酷的，母亲教唆犯罪的人间悲剧一点也不浪漫。因而本片未完的、浪漫主义的结尾中间，生硬加了交代角色去向的字幕，不全是对电影本身艺术性的破坏，也是将电影抽离现实的幕布。最后值得一提的是，电影拍摄地是四川攀枝花，一座“被忽视”、“被遗忘”的工业老城。片子尽管不是什么大片，题材也是犯罪奇情，但能够在大银幕看到和感受这样的小城、老城，挺好的。总的来说，《兔子暴力》情节并不复杂，但情感很有爆发力；有缺点且电影注定不是大众向，但还算值得看。在今年这个乏力冷清的暑期档，质量还行。
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