导演们惯常用悲伤的视角描述失恋的痛苦，但时而乐观、时而悲观的现代人似乎还需要另一种解法。
《中年失恋日记》就把中年危机、同志与失恋勾兑在一起，调配出苦涩中带点甜的独特口味。迈克与柯林从清晨第一缕阳光中醒来，幸福氤氲在二人爱巢。这是二人作为伴侣相爱的第十七年，也是柯林50岁生日。与迈克的兴奋不同，柯林对即将到来的人生下半场有些焦虑，但作为基金经理，他依然如常工作。迈克则赶着去见客户，他是全城最会卖房的房产中介，而且，他着急把工作收尾的另一个原因是，自己和朋友瞒着柯林策划了一场盛大的生日派对。然而，傍晚到来前却出现小风波——管家打电话通知迈克家里被盗，对方拿走了爱马仕毛巾和一些价格不菲的日用品。来不及搞清楚一切，就到了预定晚餐时间，迈克一脸兴奋迎接打车来的柯林，可对方并没予以同样热情的回应。迈克提起家中被盗，柯林却突然道出真相：东西是我拿走的，我打算搬出去。
迈克还没来得及多问一句，迫不及待的朋友们就已冲出来，在各种鲜花掌声与欢呼中，发起人迈克只好继续笑脸迎人，可明明早上还幸福甜蜜的家庭怎么就忽然叫停了？
生日派对非常完美，家人朋友纷纷到场祝贺，还有专业音乐人写歌庆祝，麦克自己也在致辞时说出那句历久弥新的“我爱你”，可派对结束，柯林却还是当着迈克的面离开了。一整晚的疑惑变成一夜的无奈，作为当事人却不知道发生什么的迈克，只想得到合理的解释。更糟的是，这事很快就在同事中传开，费劲心力办生日派对却在当晚被分手，为了不成为笑话，也为了安慰自己，迈克始终坚称他们不过是暂时分开。然而，随着伴侣咨询活动被叫停、同事看到其他年轻男人出现在柯林家中，迈克这场分手也变得愈发真切，一个突然失去灵魂伴侣的中年男人，还能找在这座瞬息万变的大城市找到爱情吗？尽管《中年失恋日记》的主角是稀里糊涂被分手的迈克，但其实穿插了许多年纪相仿、境遇不同的中年人，把失婚失恋的种种境况一一展现。比如早早离婚、独自带娃的黑人女闺蜜，婚姻和种族都成了她再次择偶的影响因素，她一边和迈克感慨真爱难寻，一边继续灿烂的单身时光。
又比如突然被通知离婚的富豪女房东，她几乎是另一个性别的迈克，两人都不理解伴侣为什么突然离开，同样的境遇也让他们惺惺相惜。对于中年人而言，比被分手更残忍的是，无论同性还是异性恋，只要对爱情还抱有期待，就需要重新投入婚恋市场结识各种陌生人，以寻觅再次遇见真爱的可能性。早在迈克分手初期，他的好姐妹们便七嘴八舌谈论起中年失恋困局，年轻人看颜值、看名气，他们并不喜欢和普通大叔谈恋爱，而迈克这种遇见过真爱的人更看重精神契合度，显然与速食爱情的世界格格不入。与其说迈克是在开启新的人生阶段，不如说他被迫投入到一个崭新的求偶时代，而剧也借此详细介绍了同志群体的交友软件Grindr。尽管其他涉及同性话题的剧也有它的身影，但《中年失恋日记》却把游戏规则掰开揉碎到迈克的生活：除了头像和生活照，还要提前准备好各个身体部位照片，更要起有趣的名字，一边吸引陌生人，一边借助互联网明确输出自己的性取向，为大家都节省时间。随着房产经纪人迈克穿梭于纽约一栋栋漂亮的公寓、住宅和餐厅、酒吧、画廊之中，中年寻爱的旅程也徐徐展开。牙尖嘴利的酷儿们一边吐槽对中年不友好的烂规则，一边努力寻找最适合自己的求偶秘籍，笑中带泪又温暖包容。聚焦同志题材的《中年失恋日记》更像一部拍给该群体的《欲望都市》，以人到中年的低谷为起点，勾勒出一段活色生香又喜忧参半的追爱历程。主创们也都有丰富的生活情感剧制作经验，编剧杰弗里·里奇曼曾是《摩登家庭》的执行制片，达伦·思达也参与过《艾米丽在巴黎》，十分擅长对个性主角的刻画。饰演男主角的尼尔·帕特里克·哈里斯是一位演技出色的天赋型演员，他在多次扮演同志角色后公开出柜，也是热门剧《老爸老妈罗曼史》中可圈可点的经典Barney，此次则在举手投足间都诠释出迈克的失措与兴奋。由于题材限制，《中年失恋日记》更多地在抛出关于女性和gay的话题，比如迈克和女房东互为镜像，编剧直接借角色之口提问：中年失婚女性和中年失恋同志究竟谁更惨？剧中十分真实的几个场景，因无法承受失恋事实的迈克崩溃到呕吐，原本优雅有气质的女房东也被气得喋喋不休神经质，这背后，其实是中年人被迫搬出舒适圈后的恐慌反应，更说明他们开启新生活是多么大的挑战。在此基础上，《中年失恋日记》也讨论了同志交往的种种问题，比如私生活混乱、渣男不少等，较为客观地把这个群体的生活公之于众。遗憾的是，就像《空乘危机》《绝命毒师》等如出一辙的主角困局，生活化路线的《中年失恋日记》褪去悬疑、惊悚等附加元素的光环，本想追寻纯粹的情感慰藉，却将主角送上套路模板，也让整季作品显得独特之余，诚意不足。值得庆幸的是，在更广阔的层面上，《中年失恋日记》还是一本“如何走出失恋”的喜剧书，迈克的眼泪与笑容仍会引发许多观众共鸣，也将鼓励失意的人们抬头向前看，在寻爱的路上别忘了做自己。
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