有着高能奇幻设定的《超级的我》，院线上映后豆瓣评分只有可怜巴巴的5.2，票房惨不忍睹，连1000万都不到。就在这一系列差评后，片方终于忍无可忍，公布了一项退票决定。为了自证影片的质量没有差评者所说的那么严重，片方允诺看过的观众只要有充分的差评理由，便可向工作人员退票。且不说这项决定背后创作者孤愤难耐的情绪，光是其正面硬刚的态度的确让好事者们看了一场大戏。在此，我们暂不论两方的糊涂争执，仅想探讨一个最重要的话题：《超级的我》真的有那么差吗？18线颓废小编剧桑榆，正走到生命低谷，没有收入，被房东四处围堵催逼租金，沦为过街老鼠；交不了剧本，成为电影制作人三哥的眼中钉；被逼无奈，他甚至想到了从天台跳下，了此残生。生活的全盘错乱，并不是因为桑榆好吃懒做，不思进取，而在于他被噩梦缠身，无法入眠。桑榆的噩梦不同于寻常梦境，其噩梦中的死亡气息，扼喉的窒息感都分外真实，如置地狱。长此以往，桑榆在现实和梦境中混沌不堪，已分不清两者区别，经常将现实中的人想象成恶魔。就在他打算以自杀逃避这种非人的痛苦时，一位卖煎饼的大叔点醒了他：如果你被噩梦侵袭，何不在梦中大叫“我在做梦！”呢？看似无意间的一句话，将桑榆的人生从谷底拖拽出来，登上人生巅峰。当桑榆在噩梦中被恶魔追杀，胸口被重重刺上一剑，此时他大叫一声“我在做梦”，竟然从梦中瞬间逃逸，且手中握着那柄恶魔之剑。即使桑榆并非识剑之人，看到这剑锋夺人、流光四溢的宝剑，也知道它价值不菲。于是，他将这柄剑卖到典当行，拿到数千意外之财。由此开始，虽然在噩梦中他依然会被恶魔追杀，遭受痛苦，可却能每次窃取宝物。从一开始的奇兵利器，到后来的名贵宝物，直至梦到在银行保险库中，提取如山丘似的钱款。利欲熏心下，桑榆从原先籍籍无名、但尚心怀电影梦的小编剧，一步步手握重金，将自己打造成成功的野心家。幸好，在这一过程中，他还惦记着学生时代的女神——花儿，一个明白是非、不被金钱欲望遮蔽双眼的女孩。也正是因为花儿的真情，让桑榆心中还保留着对于人世间真情的敬畏。影片后半段，出现了一段吊诡的绑架段落。由吴刚饰演的强哥，不仅将桑榆绑架，索要巨额赎金，而且还进入桑榆的豪宅，将地下金库中的财物尽皆抢光。这一连串的人生遭际，加上花儿同样在此过程中被强哥绑架，桑榆方才醒悟，所谓的名利加身，所谓的成功人士，只不过是过眼云烟，维系身边最真挚的情感才是人生最重要的事。《超级的我》既是一个屌丝逆袭的爽片，同样也是一则浪子回头的劝诫寓言。如果单从制作和概念层面来说，它并不是一部烂片，至少在观赏度上，它并没有让人察觉到露骨的尴尬和无趣。它让人想起春节档后期发力的《人潮汹涌》。该片同样是一部高概念影片，只不过做的比较平实。肖央饰演的小演员，与刘德华饰演的高级演员，两人在互换身份后出现各种闹剧，这种人生巅峰和低谷的置换和错位，让观众咂摸出梦想潮起潮落后的况味。《超级的我》同样也在做一种假设，当噩梦真实到让人不惜舍弃性命时，是否也有从噩梦中索取财富的可能？梦的邪恶同样有欲望的邪恶。从这一点来说，《超级的我》在概念上的玩转，并非粗糙，实则富有深意。至于王大陆饰演的桑榆，从胡子拉碴的颓圮文青，一跃成为踌躇满志的高帅型男，更是满足了无数loser们，从失败中叩问成功的强烈欲望。这种阶层的跨越确实会涉及到“扯着蛋”的巨大风险，然而本片的失败之处在于它将这种“扯着蛋”的落差感，以扯淡的方式轻佻转折。这才是《超级的我》在后半段突然情绪坍塌，让人感到烂片质感的原因。自打强哥出现，所谓的绑架勒索，暴力威胁，他对桑榆豪宅和财富的觊觎，以及其后一系列的诡异动作桥段，无不让人感觉仿佛进入到另一部戏中。影片前半部分苦苦营造的奇幻架构，炫酷梦境，在此竟然被一帮不知从哪里冒出来的匪徒截胡，沦为桑榆必须低头称臣，向虚幻梦境说“不”的由头。这无疑让观众们手足无措，既无法对桑榆和花儿之间的真挚感情报以共情和恻隐，同样也无法对充满诱惑的梦境财富忍心拒绝。然而《超级的我》做出的奇幻探索并不令人讨厌，且这种现实催逼幻境，幻境干扰现实的类型影片，其实可以更多更成熟一些。2018年，韩延的《动物世界》以诡异的视觉风格，引起过不小争议，除了粉丝们对于李易峰的颜值和演技进行了哄抬物价般的吹嘘，更多影迷的关注点其实放在了主角郑开司在泥泞不堪的现实困境、天马行空的虚幻想象，以及那艘让个人机遇变化莫测的豪赌游轮上。春节档路阳的《刺杀小说家》和饶晓志的《人潮汹涌》，在某种程度上，同样如此。前者看似荒诞不经，小说中情节可以影响现实中人们的遭际，而现实中的小说家又可以对小说情节的发展不断摆布；后者如上文所说，乃是一种身份互换后的戏谑，可同样也是身份幻境对于现实个体的重塑。这些高概念设定的影片，都将现实的欲望导向小说、幻境、他者身份以及梦境，现实成为恒常的焦虑培养皿，只有皿外耀眼的世界，才能让人稍稍换气。这也是为什么在看《超级的我》前半部分时，很享受这种瞬间登上人间高峰的时刻，当现实如同桑榆的噩梦一般，让人挥之不去，陷落到房东催债、制片人催稿时，的确只有通过幻想，才能找到解脱的方式。不过，不管是《超级的我》，还是在工业体系层面有着惊人呈现度的《刺杀小说家》，都尚且没有达到剧本层面的圆融自洽，这些影片的创作者已经觉察到现代社会中年轻人的困境，也有着充沛的表达欲将这一困境展现，可如何能够让观众体悟这种困境的下沉感，以及模糊性，他们还没有触及到命脉。
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